{"id":161684,"date":"2017-09-08T07:49:00","date_gmt":"2017-09-08T05:49:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ccoo.cat\/educacio\/noticies\/historietas-e-historietistas-feministas-en-la-transicion\/"},"modified":"2022-07-16T22:09:13","modified_gmt":"2022-07-16T20:09:13","slug":"historietas-e-historietistas-feministas-en-la-transicion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ccoo.cat\/educacio\/noticies\/historietas-e-historietistas-feministas-en-la-transicion\/","title":{"rendered":"Historietas e historietistas feministas en la transici\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n
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El valor de un NO<\/span><\/b><\/div>\n
El<\/span> n\u00ba 12, de febrero de 1976, de la primera etapa de la revista Butifarra se dedic\u00f3 a la problem\u00e1tica social de la mujer bajo el significativo titulo de lamujer en casa con la pata quebrada. <\/i>A\u00fan cuando Nuria Pompeia ya hab\u00eda abierto brecha feminista con La educaci\u00f3n de Palmira<\/i>( gui\u00f3n de V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, Revista Triunfo, 1970) y Mujercitas<\/i>(1975), \u00e9ste es el primer n\u00famero de una revista de humor gr\u00e1fico, y de historieta, planteado monogr\u00e1ficamente desde esa perspectiva. En \u00e9l aparece la firma de  Montse Clav\u00e8, miembro del equipo Butifarra! desde el inicio y que en el n\u00famero 3 hab\u00eda dibujado con gui\u00f3n del l\u2019Avi la Prote <\/i>una dura y hermosa historieta sobre un reformatorio de menores. Su historieta, titulada Las hijas bien educadas. Gu\u00eda pr\u00e1ctica para el uso de las hijas en familia, <\/i>ridiculiza en tono de humor cr\u00edtico que las reaccionarias y machistas normas de urbanidad que perviv\u00edan desde 1908 y finaliza con la huida liberadora de la protagonista el d\u00eda de su boda. Este \u00faltima vi\u00f1eta es muy simb\u00f3lica y rima con el No con el que la Palmira, de Pompeia y V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, cierra tanto su relato como las puertas al matrimonio, como obligada salida vital para la mujer. Rechazo que nos dice mucho sobre la situaci\u00f3n de la mujer en nuestra sociedad de entonces, as\u00ed como de la existencia de un movimiento feminista, que tambi\u00e9n empieza a manifestarse en la historieta. <\/span><\/div>\n
Cambio de perspectiva<\/span><\/b><\/div>\n
No deja de ser l\u00f3gico que estas incipientes muestras de historieta feminista aparezcan en dos publicaciones: Triunfo y Butifarra! que se adscrib\u00edan de una forma no partidista al \u00e1mbito de la izquierda y que no sobrevivieron a la evoluci\u00f3n de la transici\u00f3n. Precisamente como forma de responder a esa evoluci\u00f3n, y a las insuficientes ventas de la revista en su segunda etapa, el equipo Butifarra inici\u00f3 una etapa de tres \u00e1lbumes (antol\u00f3gicos) sobre temas sociales. El primero de ellos fue La Familia (bien, \u00bfy usted? ) <\/i>t\u00edtulo muy indicativo que ocup\u00f3 el n\u00ba 17 de la colecci\u00f3n Papel Vivo de Ediciones de la Torre. En \u00e9l aparece Je t\u2019aime, moi aussi <\/i>(1), <\/i>gran historieta de dos p\u00e1ginas de Marika ( Mari Carmen Vila) que utiliza la est\u00e9tica rom\u00e1ntica, imperante en sus anteriores trabajos de agencia, para darle la vuelta <\/span>al t\u00f3pico argumento amoroso. En su voluntad de enfrentarse, tan tenaz como infructuosamente, a la Historia; los de Butifarra! volvieron a sacar una revista: Cul de sac<\/i> que aport\u00f3 un buen pu\u00f1ado de im\u00e1genes e historietas inolvidables. Una de ellas fue Una p\u00e1gina propia, <\/i>serie que llevaba la marca de c\u00e1lido grafismo y de punzante iron\u00eda que distinguir\u00eda a buena parte de los trabajos de Montse Clav\u00e9, y que tiene el m\u00e9rito de ser, entre nosotros, la primera de humor costumbrista realizada desde el punto de vista femenino y feminista. Curiosamente esta l\u00ednea creativa tendr\u00e1 continuidad en dos publicaciones tan alejadas del mundo del c\u00f3mic como Hogar y Moda y Dunia. <\/span><\/div>\n
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Violencia de g\u00e9nero en Troya <\/span><\/b><\/div>\n
Volvamos a la Transici\u00f3n y a los intentos de hacer una historieta adulta, madura y cr\u00edtica y que al tiempo sea popular y comercial, <\/i>objetivo que El Colectivo de la Historieta,  formado por veinticuatro  cr\u00edticos  y estudiosos,  guionistas, escritores, y dibujantes, intent\u00f3 conseguir con la edici\u00f3n, desde mayo de 1977, de la revista llamada primero Trocha, luego Troya. Fue una publicaci\u00f3n que aunque fracas\u00f3 en el terreno comercial, s\u00f3lo aguant\u00f3 siete n\u00fameros, ofreci\u00f3 relatos gr\u00e1ficos adultos, cr\u00edticos y de calidad, con la participaci\u00f3n femenina y feminista de Armon\u00eda Rodr\u00edguez, Mariel y las ya mencionadas  Marika y Montse Clav\u00e9, que por entonces dibujaba, con guiones de Mari Chord\u00e1, Las Entra\u00f1ablesas para la revista Mundo. Son historietas cuya lectura nos permite no s\u00f3lo situar las reivindicaciones del movimiento feminista en el aquel entonces, sino la evoluci\u00f3n o permanencia de los mismos. En todo caso se trata de propuestas ricas en planteamientos narrativos y est\u00e9ticos diversos, la mayor\u00eda innovadores y muy eficaces. <\/span><\/div>\n
Montse Clav\u00e9 publica en el n\u00ba1 <\/span>Doble jornada<\/span><\/i>, historieta al estilo de Una p\u00e1gina propia<\/i>, en la que con l\u00facida iron\u00eda desmonta el discurso de cierta progres\u00eda sobre la solidaridad que no practica en las tareas de la casa.  Ahora bien ser\u00e1n Perfidia<\/i> y Jenny de Westfalia: Homenaje a tantas otras, <\/i>que aparecen en el n\u00ba3-4, sus aportaciones m\u00e1s <\/i>diferenciadas. <\/i>La primera, que se desarrolla sobre una estructura de p\u00e1gina abierta y sin vi\u00f1etas enmarcadas, contrapone el relato de la mujer infiel del bolero que da t\u00edtulo a la narraci\u00f3n, con diferentes im\u00e1genes de la realidad social de la mujer. Mientras que en la segunda recrea, al estilo del mexicano <\/i>Rius, aspectos biogr\u00e1ficos de la mujer de Marx para reivindicar su figura oscurecida, como tantas otras<\/i>, por la de su compa\u00f1ero. Marika, que trabaja con guiones de Felipe Hern\u00e1ndez Cava, evoluciona a una estilo expresionista, con una impactante deformaci\u00f3n caricaturesca sobre una base realista y el uso agresivo de los enfoques especialmente en Como\u2026<\/i>( n\u00ba1) <\/b>y en una historieta <\/b>sin t\u00edtulo (n\u00ba5) en las que describe relaci\u00f3n de dominio hombre-mujer y denuncia de la manipulaci\u00f3n oportunista por parte de ciertas vanguardias de la reivindicaci\u00f3n feminista, respectivamente. En Y<\/i> en la noche una mujer<\/i>\u2026Y en el d\u00eda una mujer<\/i> (7) (gui\u00f3n tambi\u00e9n de Hern\u00e1ndez Cava) Marika recupera un estilo m\u00e1s realista, como si quisiera conservar la referencia al c\u00f3digo gr\u00e1fico rom\u00e1ntico, para denunciar la violencia sexual fuera y dentro del matrimonio. Sobre la violencia sexual cotidiana trata tambi\u00e9n La puerta<\/i>(n\u00ba8) intenso, muy bien elaborado y realizado relato de Andreu Mart\u00edn ( gui\u00f3n) y Mariel. Sobre el mismo tema, pero en un contexto medieval, trata Las florecillas de San Cosme<\/i> (n\u00ba3-4) que Adolfo Usero dibuj\u00f3 sobre gui\u00f3n de Armon\u00eda Rodr\u00edguez, autora  a salvar de la doble condena de olvido que le ha ca\u00eddo encima por ser mujer y por ser guionista.  <\/b><\/span><\/div>\n
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 (1) Juego de palabras con el t\u00edtulo de la canci\u00f3n de Serge Gainsbourg Je t\u2019aime, moi non plus,  interpretada a d\u00fao con Jane Birkin <\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El valor de un NO El n\u00ba 12, de febrero de 1976, de la primera etapa de la revista Butifarra … Llegiu-ne m\u00e9s<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":29,"featured_media":161685,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"twitterCardType":"","cardImageID":0,"cardImage":"","cardTitle":"","cardDesc":"","cardImageAlt":"","cardPlayer":"","cardPlayerWidth":0,"cardPlayerHeight":0,"cardPlayerStream":"","cardPlayerCodec":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-161684","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noticies","infinite-scroll-item","generate-columns","tablet-grid-50","mobile-grid-100","grid-parent","grid-50"],"gutentor_comment":0,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ccoo.cat\/educacio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/161684","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ccoo.cat\/educacio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ccoo.cat\/educacio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ccoo.cat\/educacio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/29"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ccoo.cat\/educacio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=161684"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.ccoo.cat\/educacio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/161684\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ccoo.cat\/educacio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/161685"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ccoo.cat\/educacio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=161684"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ccoo.cat\/educacio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=161684"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ccoo.cat\/educacio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=161684"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}